I cancelli del cielo si aprono sull’inferno. Il film è il crack economico più disastroso di tutti i tempi e gode di un efferato ostracismo critico indigeno
Morando Morandini recensisce “Il cacciatore” di Michael Cimino
Vincent Canby reviews Michael Cimino’s “The Deer Hunter” for The New York Times, December 15, 1978
Gangs of New York (2002) di M. Scorsese. Contributi critici di F. La Polla, F. Cattaneo, E. Morreale, A.G. Mancino e A. Piccardi. Cineforum 423, marzo 2003
Contributi critici di Emanuela Martini e Francesco Cattaneo. In “Cineforum” 421, gennaio 2003
Nella Terra di Mezzo, il Male sta dilagando; le sue schiere si rafforzano e si infittiscono, mentre il minuscolo esercito del Bene è disperso e confuso.
“A.I.” delinea l’immagine di un mondo (futuro?) in cui “nascere” robot aiuta forse a capire, ma non a sconfiggere il destino di solitudine e silenzio che incombe sulla specie umana
Cimino fa sollevare le comunità cinesi d’America per la sua ritrattistica di una mafia gialla che tesaurizza tutta l’iconografia hollywoodiana in materia, da Fu Manchu in poi
Raccolta di recensioni italiane pubblicate in occasione della riedizione del film di Stanley Kubrick ‘Arancia meccanica’ nel 1998
I am not certain what it means to call Stanley Kubrick’s The Shining “the first epic horror film,” as the ads are quoting Jack Kroll of Newsweek, but surely it is one of the strangest of them.
Full Metal Jacket certainly isn’t what we expect a Vietnam movie to be. Then again, it’s only secondarily a movie about the war. First and foremost, this is a Kubrick movie
Recensioni di ‘Eyes Wide Shut’ pubblicate sulla rivista Duel, n.74, Ottobre 1999. Contributi critici di Ezio Alberone, Gianni Canova e Mario Sesti
Pauline Kael’s infamous review of ‘2001: A Space Odyssey’, where she referred to the movie as “trash masquerading as art” and “monumentally unimaginative.”
How do you make a good movie in this country without being jumped on? Bonnie and Clyde is the most excitingly American American movie since The Manchurian Candidate.
Forse l’America ha trovato il sistema per esorcizzare una guerra dolorosamente perduta: basta continuare a combatterla al cinema, all’infinito.
Tullio Kezich recensisce il nuovo film di Stanley Kubrick “Full Metal Jacket”. Pubblicato in La Repubblica, 10 ottobre 1987
The Shining, saggio di Paolo Cherchi Usai. Pubblicato in Segnocinema, n. 1, 1981
Stanley Kubrick, once again leaves his audiences asking a familiar question: How can anyone make a film so fastidiously beautiful and still leave so many loose ends?
The Shining, Stanley Kubrick’s spellbinding foray into the realm of the horror film, is at its most gloriously diabolical as Jack and Wendy Torrance take the grand tour.
Porteremo a lungo nella memoria l’enigma di questo film, che è come una dolce e vaga serata d’addio di un nostro misterioso amico settantunenne, che ci ha lasciato per sempre senza svelarci quasi nessuno dei suoi segreti.
Uno dei più clamorosi film di fantascienza che si siano visti negli ultimi anni, una delle più sgomentevoli profezie sull’imminente medioevo, uno dei frutti più maturi del cinema spettacolare.
L’operazione dei distributori americani di tagliare e rimontare cronologicamente il film di Sergio Leone, C’era una volta in America, è un atto di violenza che riduce in polvere, cancellandolo, il cuore narrativo stesso di questo film
Blade Runner doesn’t engage you directly; it forces passivity on you. It sets you down in this lopsided maze of a city, with its post-human feeling, and keeps you persuaded that something bad is about to happen.
Francis Coppola’s Apocalypse Now lives up to its grand title, disclosing not only the various faces of war but also the contradictions between excitement and boredom, terror and pity, brutality and beauty.
Viewed as a conventional updating of Joseph Conrad’s Heart of Darkness, Apocalypse Now looks like not much more than a cannibalization.
È il male del secolo, tutti ne siamo affetti. Matti incurabili, l’unico conforto ci viene dal tenere per mano un bambino e dall’avere coscienza della nostra condizione. La colpa di tutto? Innanzi tutto, della civiltà industriale.
Much of the confusion about “Once Upon a Time in America” stems from a certain critical inability to understand why the film is structured the way it is, and why Leone chooses to conclude the fiction with such a supposedly enigmatic scene.
A lazily hallucinatory epic that means to encapsulate approximately 50 years of American social history into a single film
Recensione del film di Sergio Leone “C’era una volta in America”, a cura di Giovanni Grazzini, Il Corriere della Sera, 21 maggio 1984
Tullio Kezich recensisce dal Festival di Cannes il film di Sergio Leone “C’era una volta in America”
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