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Lolita (1962)

The End of the Road: Film Noir and Lolita

The most evocative aural and visual descriptions in Lolita are in the manner of classic Forties films noirs, with their oppressive rain-washed nightscapes and their desperate, driven men—seemingly decent people who have irreparably committed themselves to their dreams, passions, or obsessions, and are suddenly crimina

JAMES B. HARRIS INTERVIEW (2002)

The Five-O Interview James B. Harris: When Kubrick and I finished Paths Of Glory, Marlon Brando called us up and said I want to make

KUBRICK, FREUD E LA COAZIONE A RIPETERE – di Sandro Bernardi

Che Kubrick conoscesse Freud è fuor di dubbio; lo si ricava da tutta la sua opera, ma basterebbe anche solo quell’accenno al Perturbante che il regista lascia cadere nell’intervista con Michel Ciment, a proposito del film The Shining: «Nel suo scritto sul perturbante Freud affermò che il per­turbante costituisce l’unica sensazione che si provi con maggior forza sia nell’arte che nella vita»

LOLITA (1962) – di Enrico Ghezzi [Il Castoro Cinema]

Che Kubrick punti molto di più sull’ossessione in sé che sul suo oggetto (Lolita), è dimostrato già dal principale spostamento operato rispetto al romanzo: l’insediamento all’inizio della sequenza dell’uccisione di Quilty, che vedremo ripetuta in coda (come è nel romanzo).

Lolita (1962) – Review by Richard Combs

The base of Kubrick’s fiction is pure abstraction, back-projection or studio mock-up, and the only reality is invested in the comedy-drama of the characters. His Lolita is a film of ‘solid’ performances – high-key lighting and unstressed direction indeed – particularly in the first half, chez Charlotte Haze, where in long, placid takes the camera observes Humbert’s efforts to avoid Charlotte’s mating dance while guiltily courting Lolita.

ARANCIA MECCANICA E LOLITA: KUBRICK REPLAY

Le riedizioni di Lolita e di Arancia Meccanica: il cinema come “magnifica ossessione”, la componente ludica della violenza in una messa in scena “assoluta” delle nostre pulsioni e illusioni culturali.

LOLITA – A Screenplay

Prefazione di Vladimir Nabokov alla pubblicazione italiana della sceneggiatura che ha scritto adattando il suo romanzo. Kubrick utilizzerà ben poco di questa versione ma lascerà ugualmente a Nabokov il credit di unico autore dello script

Lolita (1962): Humbert Humdrum and Lullita

Wind up the Lolita doll and it goes to Hollywood and commits nymphanticide. Director Stanley Kubrick and Novelist-turned-Scriptwriter Vladimir Nabokov shadow the plot of Nabokov’s

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