STANLEY KUBRICK ARCHIVE
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STANLEY KUBRICK: LA SOGGETTIVA DEL CADAVERE – di Vito Zagarrio

2018-02-09T17:27:46-08:00 February 9th, 2018|Categories: CINEMA|Tags: , , |

La Storia, diceva ancora Baudrillard, è uno scenario rétro, è un “cadavere” che si può mettere in scena, un "fossile” che può essere rappresentato e “simulato”. «La Storia fa così il suo ingresso trionfale nel cinema a titolo postumo». Baudrillard no­tava come questa riapparizione della Storia non avesse un valore di presa di coscienza, ma di nostalgia di un referente perduto.

KUBRICK, FREUD E LA COAZIONE A RIPETERE – di Sandro Bernardi

2018-02-08T16:06:39-08:00 February 8th, 2018|Categories: CINEMA|Tags: , , , |

Che Kubrick conoscesse Freud è fuor di dubbio; lo si ricava da tutta la sua opera, ma basterebbe anche solo quell’accenno al Perturbante che il regista lascia cadere nell’intervista con Michel Ciment, a proposito del film The Shining: «Nel suo scritto sul perturbante Freud affermò che il per­turbante costituisce l’unica sensazione che si provi con maggior forza sia nell’arte che nella vita»

IL DOTTOR STRANAMORE – di Enrico Ghezzi [Il Castoro Cinema]

2018-01-25T09:46:59-08:00 January 25th, 2018|Categories: CINEMA|Tags: , , , , |

Per molti versi, il film più «erotico» di Kubrick è 'Il dr. Stranamore' (1963) (girato anch’esso in Inghilterra), che segna la fine della collaborazione con Harris (il quale vuol passare alla regia ed esordirà due anni dopo con 'Stato d'allarme', film che sembra essere la risposta «realistica» a Stranamore).

BARRY LYNDON: SETTECENTO – Recensione di Enzo Ungari

2018-01-23T12:32:08-08:00 January 23rd, 2018|Categories: CINEMA|Tags: , , , , |

Lontano dal cinema di formule e procedimenti a cui rimanda soltanto per la sua mole produttiva, Barry Lyndon si situa in quella zona dove il cinema è invenzione, ricerca, esperimento. Ma dove tutti, coraggiosamente e confusamente, cercano, Stanley Kubrick trova. Non domanda, risponde.

WRITING ‘THE SHINING’ – by Diane Johnson

2018-02-02T08:46:56-08:00 January 8th, 2018|Categories: CINEMA|Tags: , , |

We each began by deconstructing King’s novel separately, reducing it to essential scenes, comparing our lists of scenes, and winnowing them down to a hundred or so. I tore bits of exposition and dialogue out of a paper­back copy of the novel and put them in little envelopes on which were written “# 1 The Arrival,” and so on.

EYES WIDE SHUT: INTRODUCING SOCIOLOGY – by Tim Kreider

2018-01-08T17:16:07-08:00 January 8th, 2018|Categories: Uncategorised|Tags: , , , , |

Critical disappointment with Eyes Wide Shut was almost unanimous, and the complaint was always the same: not sexy. The national reviewers sounded like a bunch of middle-school kids who'd snuck in to see it and slunk out three hours later feeling horny, frustrated, and ripped off.

EYES WIDE SHUT: GHOST SONATA – By Richard T. Jameson [Film Comment]

2017-12-30T14:23:17-08:00 December 30th, 2017|Categories: Uncategorised|Tags: , , , |

How are we supposed to watch Eyes Wide Shut? Really, how are we supposed to watch any Stanley Kubrick movie? Apprehension of so many of them has shifted between initial reviewing and years of re-viewing, of reconsideration from the vantage of a culture changed, often as not, by the films themselves.

BARRY LYNDON: NARRATIVE AND DISCOURSE IN KUBRICK’S MODERN TRAGEDY – Essay by Michael Klein

2018-02-15T20:56:33-08:00 December 17th, 2017|Categories: CINEMA|Tags: , , , |

by Michael Klein Even inept films sometimes carry with them a certain mesmerizing authority. Stanley Kubrick's Barry Lyndon, a flawed work based upon a rather uninspiring novel, can be enjoyed, for instance, for its visual effects: sheer photography. And the background music is superb.1 The music offputtingly classical under the [...]

RAPINA A MANO ARMATA (THE KILLING, 1956) – di Enrico Ghezzi

2017-12-12T17:45:57-08:00 December 12th, 2017|Categories: Uncategorised|Tags: , , , |

Sappiamo che Kubrick rifiuta un contratto della stessa casa [la United Artists] per produrre filmetti di seconda serie: non gli interessa arrivare in qualche modo a fare comunque del cinema. In parte, proprio la chiarezza con cui dal suo comportarsi si delinea l’esistenza di un progetto di cinema rende oscuro [...]

THE SHINING: A NEW DEFINITION FOR “ULTIMATE HORROR” – by Jim Wynorski [Fangoria]

2017-12-12T12:24:34-08:00 December 9th, 2017|Categories: CINEMA|Tags: , , , |

Both Kubrick and King merit congratulations for making The Shining one of the most overpowering experiences of horror ever committed to celluloid. It manages to treat intangible, elusive subjects—ghosts, demons, spirits and the like—as if they were as real as this morning's headlines.